Колыбель талантов

Итак, исторический 1917 год. Свершилась Великая Октябрьская социалистическая революция. Страна бурлит, живёт грандиозными революционными преобразованиями. Остро переживает эти события и Башкирия. Молодая советская республика всё настойчивее заявляла о себе, в том числе и посредством искусства. Во главе тех событий - целеустремлённые, увлечённые революционеры, в их числе юный Исхак Зайни. О непростой и трагичной судьбе этого человека мы рассказывали в номере «БВ» от 5 июня 2020 года. Этот человек имеет прямое отношение не только к революционным событиям в республике, но и к развитию национального драматического искусства, в частности, к театру в Баймаке. Потому возвращаемся немного назад и напомним историю этого замечательного человека.

... Февраль 1919 года. В село Темясово начинают съезжаться делегаты Первого Всебашкирского военного съезда. Среди них и Исхак Зайни. Имя 19летнего посланника в списках делегатов под номером 6 Здесь он близко знакомится с настоящими и будущими руководителями молодой республики. Один из них - Валиулла Муртазин. Оба горячие сторонники самостоятельности и национального суверенитета Башкирии. Роднит этих людей и то, что у них общие взгляды на искусство, причём оба влюблены в сцену и считают необходимым для просвещения народа создание сети национальных театров. У старшего товарища уже есть немалый драматический опыт и опыт организации творческих мероприятий ещё по Оренбургу. Здесь, в декабре 1917 года В. Муртазин показал концерт делегатам III Всебашкирского курултая. Немало концертов он подготовил и для воинов Башкирского войска, перешедшего на сторону красных. Этот опыт вскоре был более чем востребован. В ноябре 1919 года в г.Стерлитамаке, тогда столице Башкирии, был сыгран 3-часовой спектакль и тоже на башкирском языке «Акшан-батыр» Ф. Сулейманова. Актёры - члены местного драматического кружка. Они и стали костяком первого национального театра Башкирии. Блистают на сцене Гиният Ушанов, Галимьян Карамышев, Бедер Юсупова, Исхак Зайни. Но актёров не хватает, и в местной газете появляется обращение к молодёжи, подписанное режиссёром В. Муртазиным и пом. режиссёра И. Зайнигабетдиновым (Исхаком Зайни), попробовать свои силы в драматическом искусстве. В связи с переводом В. Муртазина в состав правительства в 1926 году, главным режиссёром театра драмы назначают Исхака Зайни. Но режиссёр и его товарищи охвачены идеей создать национальные театры не только в столице, но и на окраинах. Наконец, мечты начинают приобретать реальные очертания. В июне 1931 года выходит Постановление правительства Башкирской республики о создании в районах полтора десятков башкирских театров. А в Баймак из Стерлитамака переводится недавно созданный здесь Второй башкирский театр драмы. Сюда переезжает и семья Исхака Зайни. Он помогает с репертуаром, подбором актёров, костюмов. Театр потом был переименован в Баймакский колхозносовхозный театр. Дата Указа и стала днём его рождения. Главным режиссёром и художественным руководителем назначен Арслан Мубаряков. Впоследствии это выдающийся деятель театрального искусства нашей республики и страны, народный артист СССР. Только с 1933 по 1936 годы поставлены такие крупные пьесы известных башкирских и русских авторов, как «Карагул» Д. Юлтыя, «Сакмар» С. Мифтахова, «Женитьба» Н. Гоголя, «Без вины виноватые», «Женитьба Бальзаминова» А. Островского и другие.

В 1935 году молодой коллектив едет в Москву на Всероссийский смотр колхозно-совхозных театров со спектаклями «Алатау» А. Тагирова и «Карагул» Д. Юлтыя. Успех был невероятный! Наш театр занял почётное второе место и был награждён грузовиком. Вопрос с транспортом для выезда на гастроли был счастливо решён. После победы на Всероссийском смотре и начавшихся гастролей по стране имя Баймакского театра стало известно и за пределами Башкирии.

Но эту счастливую жизнь прерывает война. Многие актёры уходят на фронт. Заботы о театре свалились на плечи женщин-актрис. И они оказались достойными своих коллег: им удалось сохранить коллектив от расформирования и закрытия, что было более чем вероятно в то время. Актрисы сохранили не просто театр, они отстояли свой второй дом, в который потом станут возвращаться фронтовики. Только дождались не всех: ушли на фронт все 19 мужчин-актёров, а вернулись - только двое. Потому и после войны забота о театре лежала на плечах женщин. Это Гашия Абзгильдина - руководитель театра, Биби Магадеева, Ямиля Абитаева, Гашура Ирназарова -самые преданные и яркие звёзды сцены. Конечно, это далеко не полный перечень тех мужественных женщин, что на грани голодных обмороков, на сценах промёрзших деревенских клубов разыгрывали героические пьесы, поднимая тем дух и настроение людей. У большинства не было специального образования, чаще всего они просто играли в сельской самодеятельности. Но это были такие самородки, что потом их имена стали национальным достоянием.

В 1957 году, в связи с преобразованиями хрущевской эпохи, театр был переведён в г. Сибай и стал называться Сибайским театром. Он достойно продолжил традиции, заложенные усилиями, дарованием и опытом предыдущих поколений актёров. На Баймакской земле получили творческую закалку выдающийся кураист и педагог Гата Сулейманов, композитор Рауф Муртазин, солист оперы Магафур Хисматуллин, актер Ишмулла Дильмухаметов и ещё десятки других имён. С Баймакским театром тесно сотрудничает молодой драматург Мирхайдар Файзи.

Нынешний год для театра, для его зрителей юбилейный - они отмечают 90-летие храма башкирского драматического искусства в Зауралье. Конечно, историю театра пишут таланты, что появлялись на его сцене. Одна из них -Гашура Хайрулловна Ирназарова. Из-за пандемии в прошлом году незаметно прошёл 105-летний юбилей этой замечательной актрисы. Старшее поколение вспоминает о ней с восхищением: «Голос чудный, так поёт только соловей!»

Родилась она 15 марта 1915 года в селе Темясово. Ещё ребенком пела башкирские народные песни. В 1937 году юная Гашура дебютирует на радиофестивале самодеятельного искусства и становится лауреатом. В самый канун войны Гашуру Хайрулловну приглашают солисткой в Башкирскую филармонию. Но война ломает начавшуюся карьеру молодой певицы. Она возвращается на родину и приходит в Баймакский театр. Здесь раскрывается ещё один её талант - драматический. Зрители запомнили созданные ею дебютный образ Сарвар в пьесе «Башмагым» Х. Ибрагимова в 1942 году, Айсылу в «Сакмар» С. Мифтахова, Галиябану в одноимённой пьесе М. Файзи, Тансулпан в драме Д. Юлтыя «Тансултан».

Из поздних ролей ярок образ Шамсинур в пьесе А.Атнабаева «Он вернулся». Гашура Хайрулловна создавала и отдельные вокальные программы, в которых звучали старинные башкирские песни и проходили они с огромным успехом. Она отклонила предложения из других городов и осталась верна театру, в котором к ней пришли известность и любовь зрителей. Яркой звездой вспыхнул на сцене Баймакского драмтеатра талант Гашии Баязитовны Абзгильдиной - одной из немногих актрис, имевших профессиональную подготовку. Она появилась в театре в 1931 году после завершения учёбы в Башкирском государственном техникуме искусств (ныне училище искусств). Ровно 90 лет назад началась её творческая карьера, путь к вершинам мастерства, признанию и успеху. Она состоялась и как актриса, и как руководитель. В 1939 году ей доверили возглавить театр. Она руководит им в тяжелейшие военные годы, и после войны - вплоть до 1945 года, и с перерывами в более поздние годы. Г. Абзгильдина сыграла более 200 характерных ролей из произведений национальной, русской и классической драматургии. Её труд был отмечен орденом Трудового Красного Знамени, званиями засл.артистки БАССР и народной артистки БАССР. Ещё одно яркое имя в биографии театра - Хамза Ибрагимович Курсаев (на снимке: 4 ряд - первый слева). Он родился в Юлуке в 1929 году. По молодости лет на фронт не попал, в театр пришёл в 1944 году. В 14 лет юный Хамза впервые выходит на сцену. Мужчины на фронте, их роли играть некому, и приход симпатичного юноши был кстати. Здесь, в театре, раскрылся его драматический дар. В 35 лет он поступает в Уфимское училище искусств и заканчивает с отличием! Потом будут 56 лет насыщенной сценической жизни, высокие награды за самоотверженный труд -звания народного артиста БАССР, заслуженного артиста РСФСР. И, конечно, признание зрителей. Мне невероятно дороги события тех далёких лет, поскольку моё раннее детство прошло в артистической среде этого театра. На коллективном фото есть и мои родители И. Нигаматов и Ф. Давлетшина. Мама - на сцене, отец играл на скрипке, баяне. Родители были всё время заняты. Если не играли на сцене, то как и все, были заняты большим и сложным хозяйством театра. Практически у каждого было по две-три профессии, и каждый мог заменить другого. И не только на сцене. Допустим, к спектаклю делалось много декораций. Изготавливали их сами.

Помнится, однажды с ватагой подруг прибежала в театр. Отца нашла в большом зале, лежащим на полу. Он красил зелёной краской задник сцены. Над ним, опираясь на клюку, возвышался художник театра Бикьян агай Султангильдин. Он, как обычно, о чём-то очень громко разглагольствовал. Больная нога не давала ему возможности ползать по простору полотна, и он руководил процессом. Громкоголосого художника и его палки мы побаивались, но он поделился с нами краской, сделав нас счастливыми. Не было в нашем детстве ни игрушек особых, ни красок. Домой вернулись с зелёными лицами и в испачканных платьях. Можно представить гнев матерей и опасность, нависшую над художником. Вообще, в театре была одна молодёжь,шутили и друг над другом, и над нами. Отец, работая с деревом, строил декорации, делал мебель и соседям. От него всегда исходил сосновый аромат, а с одежды сыпались розовые стружки. Когда в театре появилась машина, он пересел за руль. А мама часто пропадала в костюмерной, где шились театральные костюмы. Она научилась кройке и шитью. Позже в доме появилась собственная швейная машинка, и мама бралась за заказы баймакских модниц. А у меня, к зависти подружек, были самые красивые лоскутки для игры в куклы - курсак.

Жила основная часть актёров на заводской стороне в длинном саманном бараке - общежитии по улице Карла Маркса. У каждой семьи по комнате, жили одной большой семьёй. Делились друг с другом тем, что было. У нас была бабушка, а у неё была корова. Потому проблем с едой, в отличие от других, у нас не было.Вот Гашия апай Абзгильдина - наша соседка напротив. В годы войны, спасая от голода, перевезла со своей родины из Альшеевского района вначале маму, потом осиротевшую семью сестры с тремя малыми сыновьями. Муж Гашии апай с войны не вернулся, детей своих не было, и всё своё тепло она отдавала племянникам. В то время она возглавляла театр, дома ждала большая семья, в которой она была единственной кормилицей. Как всё успевала, как выживали - непонятно! Но ни жалоб, ни слёз от этой женщины не слышали и не видели. Наоборот, строгая, всегда опрятная, с гладкой причёской -мы, детвора, старались ей на глаза не попадаться. Благодаря Гашие апай в общежитии не было ни ссор, ни скандалов. Другой соседкой была Гашура апай Ирназарова. У неё вкусно пахло духами, а на столике с зеркалом стояли красивые баночки, коробочки с разноцветным гримом. Дома родители убирали всё это куда подальше, а у соседки детей не было, и она просто не знала, что может сделать с этой красотой любопытный ребёнок. Ещё я любила смотреть, как Гашура апай прихорашивается перед зеркалом и как расчёсывает свою роскошную светлую косу. Заплетённая, она спускалась ниже колен, а за распущенными волосами она пряталась как за плащом. Ежедневно она заглядывала к нам, чтобы поздороваться с бабушкой. Видимо, тянулась к её теплу, не хватало заботы старшего.

Так же и с другими актёрами, у которых тоже или не было родителей, или они были далеко. Потому у нас всегда было людно, всегда кто-то гостил. Наша бабуля и стала общественным достоянием. Часто, уходя на репетиции, на вечерние спектакли молодые мамы оставляли ей своих малышей. Хорошо помню молодую чету Хафизовых. У них только что родился первенец. Фаузи Баянович - музыкант театра, Файза апай - начинающая актриса, Декретных отпусков тогда не было. Бабушка и стала вместе со своим внуком присматривать за их сыном. Мальчишки потом и в школу вместе пошли, и семьи наши сдружились. Возвращались актёры обычно за полночь. Бабушка не ложилась, ожидая родителей. Часто вваливалась целая гурьба усталых, голодных, но громко хохочущих артистов. На нарах уже стояла большая чаша со свежим катыком. Рядом - горка ещё тёплых пресных лепёшек, которые бабушка пекла прямо на горячей плите. Нехитрая еда, но это были послевоенные годы, когда она вообще была роскошью. И всем всего хватало. Здание театра находилось на другом берегу Таналыка по улице Садовая, рядом с нынешним стадионом. Оно, как и наш саман, уже разобран. Рядом со зданием театра находилась вначале конюшня, потом свиной двор ОРСа машзавода. Но даже такое соседство не мешало актёрам творить и выносить на суд зрителей новые работы. Премьеры обычно проходили в клубе медьзавода. Там было широкое фойе с отдраенными до желтизны некрашеными деревянными полами. На стене висели стенды с портретами актёров театра и фрагментами спектаклей. С каждой новой постановкой актёры, прихватив и малых детей, выезжали в районы республики на месяц-полтора на гастроли. Хрущевские эксперименты отразились и на судьбе нашего театра.

В 1957 году решением правительства его переводят в молодой город горняков Сибай. Называется теперь он Целинным театром БАССР, а с 1968 года это Сибайский башкирский государственный театр драмы, который носит имя своего первого режиссера Арслана Мубарякова. Для актёров был построен двухэтажный дом по улице Маяковского, а мы, детвора, пошли учиться в среднюю школу №2 рядом с парком Маяковского. Нашими соседями по подъезду оказались семьи художника Султангильдина, напротив - квартира актёров Хамзы и Разины Курсаевых, на верхнем этаже жили Ямиля апай Абитаева с сыном Абреком и дочкой Аэлитой. Ещё семья Сарбаевых. Её глава - участник войны, адъютант самого генерала Шаймуратова и один из тех двух воинов, что вернулись с фронта. В мирное время стал известным актёром, главным режиссёром театра. Словом, человек известный, как, в общем, и все наши соседи. Но для меня Гайфулла агай был просто папой друга моего детства Юлая. Много воды утекло с тех пор. Остались воспоминания, да ещё эти старые фотографии, на которых мои родители, такие молодые и счастливые. И такие красивые и молодые друзья родителей по театру, ставшего для них смыслом жизни, осуществлением мечты, реализацией искры божьей, название которому «талант». И, конечно, огромное желание нести это искусство людям. Где-то живут дети актёров, а это лучшее, что мы оставляем на Земле. Было невероятно трудно тогда, но детей они вырастили замечательных.

Вот соседка наша Ямиля апай Абитаева. Она потеряла на войне мужа, одна поднимала двоих детей, с её дочкой в детстве дружили. Её сын, Абрек Абзгильдин, известный художник, закончил Суриковский институт в Москве. Сегодня он засл. деятель искусств ТАССР и РФ, народный художник РТ и РФ, удостоен многих званий и наградами. Интересно сложилась судьба детей и других соседей. Дочка художника театра Бикьяна агая Султангильдина Гульдар унаследовала отцовский дар. Сейчас она развивает и совершенствует своё творчество в Москве. В начале 50-х на сцене Баймакского театра заблистал драматический талант Закирьяна Ханова, родом он из Салаватского района. В нём словно воплотились природа и дух родины национального героя Салавата Юлаева. Правда, в юности у него была мечта стать учителем, но планы прервала война. Вернувшись с победой и боевыми наградами, он пробует силы на сцене сельского театра и понимает, что его призвание именно здесь. По завершению учёбы в театральном училище он начинает служить в Баймакском театре, где к нему приходит известность. Его называют царём сцены, присваивают высокие почётные звания. Но самая высокая признательность пришла к нему в семье - его сын Олег пошёл по стопам своего отца. Олег Закирович -актёр театра и кино, режиссёр-постановщик, народный артист БАССР, засл.артист РСФСР, профессор. В этом году он будет отмечать своё 70-летие. Вот сколько воспоминаний всколыхнула фотография из детства. Возможно, что-то забылось, что-то не договорила, не судите строго. Уточнить детали уже невозможно. Мной руководило простое желание напомнить землякам эту замечательную страницу из истории нашего города, напомнить о театре, который здесь начинался, а сейчас известен всей республике. Хотела напомнить счастливые минуты общения с замечательным искусством и полюбившимися актёрами. Здесь начиналась творческая биография многих будущих звёзд башкирского драматического искусства, слетевшихся со всех уголков республики. Всех баймакская земля приняла с открытым сердцем, помогла подняться к вершинам мастерства.